L' Atelier

Les Instruments Musicales

Les Instruments de Musique,

Évolué du Son vivant intérieur

Le monde physique manifesté, de même que l' homme, on peut expériencer comme du son coagulé en formes, qui se sont remplis avec des substances. On peut se former une image quand on répand du grain fin sur une surface et on laisse entendre dans l' espace du son soit de la musique. Les grains fins se tendront alors d’ arranger après l’ air vibrant, et de s' amasser aux endroits où l' air bouge le moindre. Des formes reconnaissables se condensent ici, souvent avec le modèle de base géométrique. On peut reconnaître l' ordre, de même que possible le sens sous les formes rangées. Comment et pourquoi toutefois pas; pour cela on doit développer des organes de sens de l’ âme plus fins dans soi-même, qui chez la plupart des gens sommeillent encore.
On peut accélérer le développement de ces organes de sens de l’ âme par retourner ce processus. Avec ça on essaye de s’ imaginer quelle forme génère un son spécifiquement souhaitable. Ensuite on essaye de se diriger avec la forme imaginée présentée comme problème vers un matériel dans lequel cette forme peut être effectués le mieux; lequel voudrait porter cette forme. L' expérience a montré que notamment le bois possède cette qualité, car ça porte aussi de la force coagulée du son en soi. En plus le bois a peu de son propre du fait de sa douceur relative, par rapport par exemple à la céramique, la pierre ou le métal.
Une sorte de bois spécifique est recherchée dans laquelle la forme de son peut être élaborée. Ceci peut être une sculpture sonique ou un instrument à cordes (soit les deux ensemble). Finalement on peut vérifier si par la forme le son est bien justement génèré, ou si on doit encore changer celle-ci. Avec ça on vérifie l' expérience à la langue vivante intérieure, et on a des possibilités d’ obtenir conscience des propres forces formatives, plus clair pour la conscience et de laisser les devenir jusqu' à des qualitées d’ âme plus raffiné spécifique; on développe les organes de sens de l’ âme précitées sommeillantes.
Aussi on peut contribuer au développement et à la réalisation des instruments de musique qui remettent la liaison de la musique audible sur terre et celle qui est greffée sur l'esprit, au dehors de ce qui vit en des sons et de la force formative dans le propre être.
Ce travail est accompagné par Nicolaas de Jong, artiste plastique-musique, compositeur, écrivain et astrosoph. Il bâtit des lyres, des guitares, des violons et des violoncelles et fait des sculptures de sone au dehors des principes décrits :

Fait publique en dessous du nom Rune-instruments.

--------------------------------------------------------------------------------

- instruments :

À la recherche des forces du Mot cosmique

- une approche phénomenologique de son

Des lyres dans les gestes des douze signes du zodiaque ;

Des sculptures soniques des expériences intérieures des processus de planète.

Les signes d' étoile du zodiaque forment une langue silencieuse de l' archétype de l' homme comme ceci a été créés par les pensées des dieux. Les lyres essayent de faire cette écriture d' étoile audible en approchant les gestes des constellations comme des principes formative de son.
Les planètes dansent de la manière harmonieuse autour de la terre et éveillent en nous certaines expériences, sentis comme des ambiances d’ âme. Leurs gestes intérieurs égaux aux voyelles ont été remodelés dans les sculptures soniques jusqu' aux espaces intérieurs, pour qu' en battant ceux-ci, ils génèrent ces sons de voyelle.
Dans les lyres et les sculptures soniques les formes et les principes de son examinés sont appliquées instruments qui sont bâtis après la personne, comme un lyre chromatique, le violon, le violoncelle, la guitare. Il est visé d' une part une aide thérapeutique dans la musique, comme les instruments évoque les qualités intérieures dans l' âme qui peuvent être diminuées au cours du propre développement. De l' autre côté ça peut agrandir les possibilités jusqu' à la formation intérieure en retrouvant la route vers ces forsec propres karmiques dans la volonté, et finalement pour pouvoir retrouver le harmonie des sphères par l' entraînement intérieur. En plus l’ application pédagogique est possible, pour ouvrir les nouvelles possibilités de l' âme et pouvoir rénover l' échange cosmique.

Les constellations du zodiaque peuvent être lues comme les formes archétypiques pour les membres humains; ils donnent les indications de comment l' homme a été conçu initialement. De ces pensées archétypiques, les gens ont étés ‘chantés' comme composition et condensés pas à pas jusqu' aux formes de notre corps physique actuel. C' a été un processus de son décroissant, qui est originaire du Mot cosmique original.
Les lyres ont incorporé toutes des gestes des constellations du zodiaque, avec quoi il est essayé d' approcher le son formative de consonance original du Mot cosmique comme fonctionnement de son audible. L’ aide à ça a été l' indication de Rudolf Steiner qu' en décédant avec la conscience à travers le coeur, les consonances dans lesquels nous parlons, obtiennent plus le caractère de voyelle; les voyelles deviennent plus consonantiques.

Les élaborations des planètes causent des ambiances dans l' âme, qui trouvent leur base dans les organes intérieurs qu’ ils abordent. Dans les types d' arbre de fayard, l’ érable, le chêne, le frêne, le bouleau, l' orme et la cerise s' expriment leurs forces très distinctif; chacun de ces arbres et types de bois sont attaché avec les fonctionnements d' une planète spécifique. Les ambiances d’ âme qu’ ils génèrent peuvent être éprouvés dans les voyelles de notre langue, en tant que des couleurs dans la langue cosmique qui nous a formés.
Dans les sculptures soniques a été essayé d' approcher les sons de voyelle comme des espaces de son spécifiques; la sorte de bois utilisée a aidée à trouver la forme finale. Il a été essayé d’ approcher la geste formative de l' espace intérieur par l' expérience intérieure de son fonctionnement (dans les vitalités). Ce travail, qui est subjective en soi, car colorés par l' âme du réalisateur, vise de faire applicable de la manière consciente les fonctionnements de son (dans ce cas voyelles) au dehors des formes senties et pensées en avant, en utilisant des matériels spécifiques. Par ceci est visé de rechercher l’ observation qui est rempli d’ âme, pour que les fonctionnements de son cosmiques puissent être appliqués spécifiques, et la liaison avec les réalités spirituelles peut se remettre. Au dehors de cette recherche de forme et de son moyennant les sculptures soniques, cettes formes ont été appliquées dans différents instruments avec des arrière-panneaux mobiles, pour pouvoir approcher ces sons de voyelle par les formes soniques intérieures des instruments. Ceux-ci sont toujours dans le développement.

L' ÉTOILE et le SON

Tout le monde a été construit des consonances qui fonctionnent des sphères des étoiles et des planètes. Ces consonances sont chantées au cours de la grossesse, et de cela nous formons notre être. Ces consonances s' apaisent en nous et sont finalement reconnaissables dans les traits de notre forme. Ils sont imprimés dans notre corps comme les lettres du mot Cosmique, qu’ on peut trouver partout dans la nature dans les crystals, les plantes et les animaux, mais qui deviennent à une composition grandiose dans la forme humaine. Ceci on peut s’ imaginer de la manière suivante:

Quand on fait sonner les tons et les intervals dans un espace dans lequel il se trouve un poudre (comme la sciure, ou du sable fin), ceux-ci se bougeront vers les endroits où l'air est moindre dans le mouvement (appelé les noeuds de son). Comme ça se forment des figures géométriques, qui forment une empreinte négative des sons qui ont apporté l'espace dans la vibration (appelés les figures Chladni). Chaque son, ton, interval crée une forme spécifique dans le monde physique. De cette façon on peut s’ imaginer comment tous les formes sur terre ont surgi par les sons organisantes (fait bien attention: les formes paraissent que aux endroits où la consonance est moindre).

Chaque homme a exprimé un ou plusieurs de ces lettres sous forme dans ses gestes, lesquels il représente spécifiquement. Ceux-ci sont inhérent à son propre être, et sont en rapport proche avec le sort qu’ il doit subir personnellement sur la terre. Ces gestes, lesquelles génèrent les sons des lettres, nous pouvons retrouver d'une manière objective dans les mouvements des planètes vers nous et dans les formes et les positions des constellations du zodiaque au moment de la naissance.
Les sons qui proviennent des sphères des planètes et des étoiles, apellé le harmonie des sphères, est inaudible pour la conscience actuelle de l'homme.
Pour pouvoir entendre de nouveau le harmonie des sphères, la forme susmentionnée de astrophonie a été développée, où le jeu d'ensemble des sons et des rythmes du cosmos au moment de la naissance, comme une compilation du jeu des forces de son, sont reflété et imité bien que possible. Il est aussi essayé d'impliquer les sons du mot (les voyelles et les consonantes) .
Étant donné que les êtres dans la nature entendent encore ce harmonie des sphères, notamment les anges de paysage, il est apparu utile de les contacter en chantant les sons des sphères d'un certain moment comme des ambiances imaginés sur leurs points d'application (voyez chez la guérison de paysage). Il rend ces êtres attentionnés à notre travail, et ils veulent alors aider plus souvent.

Il y a développées des instruments à cordes (lyre, guitare, violon, cello) pour pouvoir examiner des nouveaux espaces de son du mot des constellations zodiaquales et pour les laisser sonner dans l' espace audible. Ces instruments ont les gestes des constellations du zodiaque, lesquelles causent les sons de consonant, travaillés comme principes actifs en eux.
En plus il y a développées des sculptures soniques en des types de bois qui ressortent à un type d’ arbre qui presente les forces d’ une planète specifique, pour pouvoir examiner comme espaces de son les sons de voyelle lesquelles sont provoquèes par les planètes. Les résultats sont appliqués dans d'autres instruments comme des colorations de son (voyez sous instruments).
Par les espaces de son intérieurs de ces instruments de musique, il est essayé d'apporter les sons du Mot cosmique dans l’ espace audible. Le monde physiquement manifesté, de même que l'homme, on peut éprouver comme des sons qui sont coagulés en forme, et qui sont remplis avec des substances. On peut se former une image quand du grain fin est répandu sur une surface égale et on fait des sons ou de la musique dans l'espace. Les grains fins se tendront à s’ arranger apres l’ air vibrant, et s' amasseront aux endroits où l' air le bouge moindre. Des formes reconnaissables se condensent ici, souvent avec le modèle géométrique. On peut reconnaître l'ordre, de même que possible le sens sous les formes rangées. Le comment et le pourquoi toutefois non; pour cela on doit développer des organes de sens de l’ âme plus fin dans soi-même, qui chez la plupart des gens sommeillent encore.
On peut accélérer le développement de ces organes de sens de l’ âme en soi par retourner ce processus. On essaye alors de s’ imaginer quelle forme génère un son spécifique souhaitable. Ensuite on essaye de s'adresser la forme présentée avec l’ âme comme problème sur un matériel dans lequel celle-ci peut être effectuée le mieux; lequel voudrait porter cette forme. L' expérience a montré que notamment le bois possède cette qualité, car il porte la force aussi coagulée du son en soi. En plus il a peu de son propre du fait de sa douceur relative, par rapport par exemple à la céramique, la pierre ou le métal. Dans les Rune instruments, une sorte de bois spécifique dans laquelle la forme de son peut être développé, est recherchée. Ceci peut être une sculpture de son ou une instrument à cordes (soit les deux ensemble). Finalement on peut vérifier si par la forme le son imaginé est bien justement génèré, ou si on doit encore changer celle-ci. Avec ça on vérifie l' expérience à la langue vivante intérieure, et on a les possibilités pour rendre plus conscientes les propres forces, plus clair pour la conscience et avec ça comme des qualitées d’ âme plus raffiné spécifique; on développe des organes de sens de l’ âme sommeillantes déjà précitées.
Avec ceci on peut contribuer au développement et à la réalisation des instruments de musique qui relient la liaison sur à l'esprit de la musique audible, au dehors de ce qui vit comme son et force dans notre propre être.

Ci-dessous vous trouvez :

Douze lyres archétypiques après les gestes des constellations du zodiaque

Lyre de Bélier

diatonique, 15 cordes en acier
Du bois de chêne

44 x 22 cm

Principe de son :
Au dehors d' un point effluent dans l'espace, ce qui cause le tisser clair des tons dans le lointain; ceci stimule les mécanismes de la pensée.

Consonant : ` W '

Le Bélier a un rapport avec la création des idées, qui sortent d' un point et paraissent d’ ici, et s' élargent dans l' espace terrestre comme la constellation s' agrandit bilatérale au dehors d’ un point. Ceci entre la vetêbre dorsale en nous dans la colonne vetêbre liquide, que bilatéralement pointu finit dans les espaces de ventricle au sein du cerveau, comme les cornes d' un bélier. La création au dehors d' un point en l' espace, ce qui forme des dessins de pensée en gros, c’ est la geste du Bélier; comme les nuages tissants au printemps, ou des plantes au dehors du sol. Ceci génère le consonant `W'.
Le chêne est une élaboration objective de Mars, ce quiréalise en nous le processus de bile, et ça donne la force propulsive du sang. Pour cette raison cette sorte de bois a été utilisée pour la construction.

Lyre de Taureau

diatonique, 15 cordes de bronze.
Bois de bouleau

29 x 23 cm

Principe de son :
Le panneau dessus tremblant transmet le son de la manière ralenti sur le arrière-panneau, pour que ce panneau tremble après le ton, ce qui a un effet stimulant du fait même que le rebord de l’ arrière-panneau résonne après.

Consonant : ` R '

Le Taureau cause la condensation des vitalités sous les formes, ce qui est exprimé par les gestes centrants et condensants de la constellation. Ceci réalise mûrir, comme chez les fleurs au printemps, ce qui s' adresse à l' âme. Cette force qui apporte l' âme dans le mouvement, est le fonctionnement du consonant `R'. Dans la gorge, nous condensons l’ air de la respiration jusqu' aux sons utiles par la parole.
Venus apporte ces forces sur la terre par notre âme et le processus de rein (avec lequel aussi est impliqué le système des glands lymphatiques avec les protéines comme des gestes condensés derrière nos opérations de vie). Pour cette raison pour la construction, son bois a été utilisé, qui est le bouleaux.

Lyre des Gémaux

diatonique, 15 cordes en acier.
Bois d’ orme

45 x 24 cm

Principe de son :
Les panneaux soniques symétriques ne sont pas reliés, et l' armoire de consonance est ouverte aux bordures, par quoi les sons n’ ont pas un ‘corps solide’, sont brièvement et peuvent librement entrer et s’ écouler.

Consonant : ‘ H ’

Les Gémaux effectuent la symmétrie bilatérale en notre corps, et le reflet du monde extérieur vers l’ intérieur, ce qui cause l' inhalation d' esprit par nos sens et notre être. La nature exprime son arrière-plan spirituel dans les fleurs, qui sont toutes des expressions des idées là-derrière. Ceci fonctionne par le consonant `H’ haleinant et exhalant. Avec la tendance symétrique nous avons la possibilité d’ exprimer des qualités d’ âme et spirituelles avec nos bras et mains. La réflection symmetrique est à retrouver dans les gestes de la constellation.
Parce que Mercurius emporte les forces des Gémaux sur terre via le processus de poumon qu’ il évoque, le bois d’ orme, son arbre, est utilisé pour la construction.

Lyre de Cancer

Diatonique, 15 cordes en bronze.
Bois de cérise

43 x 25 cm

Principe de son :
Deux boîtes convenantes l’ un à l’ autre mettent l' air sonnant sous pression, ce qui cause un son condensé et par ça le chaos, et tellement rénove.

Consonant : ` F '

Cancer a un rapport avec enfermer et condenser, après quoi une transformation vers la lumière peut suivre facilement. Sinon, la pression augmentera par l'emprisonnement comme dans une casserole, en se libérant comme dans le consonant `F'. Ceci égale comme c’ est exprimé par les gestes de la constellation; une spiraliser en haut vers le centre, où aucune étoile forte ne se trouve, mais un tas d' étoile faible, suivis par une ligne des étoiles oblique en haut. Dans nous, ceci réalise l' armoire de poitrine entourante à l'intérieur de la quelle les gestes de volonté jaillissent vers le coeur, et peuvent causer les sentiments (lesquelles surgissent entre la respiration et la pulsation), qui peuvent se lèver à la lumière et causer la transformation de soi-même et des sentiments. Dans la nature, ça cause le fermer du germe de sème par le bourroir et les peaux de graine.
La lune, qui apporte en bas les forces de Cancer, réalise nos vitalités enveloppantes qui peuvent arriver à la conscience dans les pensées à notre cerveau. Le bois de la lune, la cerise, a été utilisé pour la construction de la lyre.

Lyre de Lion

Diatonique, 15 cordes en acier.
Bois de frêne

44 x 28 cm

Principe de son :
La forme de lemniscat dans la forme sonique, qui a été seulement pressée contre la bague derrière le chevalet à cordes, cause que les vibrations soniques sont transmises via le bas sur l’ arrière-panneaux, ce qui fait ouvrir le son. La conséquence est un son centrale qui remplit en même temps l' espace entier de la manière chaude.

Consonant : ' T ‘

Le Lion cause les mouvements rythmiques de la contraction et de l' élargissement, comme fait le sang par notre corps entier, ce qui est centré par le coeur. Dans la nature en août, la chaleur cause la contraction des germes de plante dans les graines, et l' élargissement et la diffusion des graines dans l' environnement; les deux sont des processus de chaleur. Le geste de la constellation de lion montre cette tendance compliquante et agrandissante. C' est le geste du consonant `T'. Au cours du développement embryonnaire humain, le coeur pousse dans la poitrine également. Pour cette raison l’ arbre de soleil est le frêne, qui est utilisé pour la construction.

Lyre de Virgo

Diatonique, 15 cordes en bronze
Bois d’ orme

35 x 24 cm

Principe de son :
L' espace de son a été incliné comme le tube digestif, et ouverte aux extrémités, ce qui génère un son clair et enveloppant dont la profondeur est difficile à saisir.

Consonant : ` B '

Le Virgo a un rapport avec les processus de vie et avec mûrir du grain et du fruit dans la nature. Tout comme la constellation, qui regarde comme un intestin courbé archétypique, il encastre les processus et conduit ceux-ci. Dans nous, il conduit la digestion, ce qui réalise dans la conscience la compréhension dans le metamorphose et les capacités distinctives, comme des objectivations du processus de digestion transformatif qui génère l’ analyse et la synthèse. Le consonant `B', active comme une manteau envéloppantet, rend ce geste à vivre.
Mercurius fonctionne d’ ici de la manière classante dans les vitalités, au dehors du fleur lotus de nombril. D' où vient l' utilisation du bois d’ olme pour la construction.

Lyre de Balance

Diatonique, 15 cordes en acier.
Bois de bouleau

35 x 27 cm

Principe de son :
Le chevalet à cordes avec trois arcs relie le panneau avant avec celui en arrière, par quoi ceux-ci tremblent dans la phase contraire. Ceci cause la substance de son condensante dans l' air.

Consonant : ` Z '

La Balance a à faire avec l' équilibre entre la lumière et le ténèbre, comme en l' automne, quand le ténèbre augmente par l’ allonger des nuits et le jour et la nuit sont en équilibre. Dans nous, ce fonctionnement correspond aux reins qui détachent d' un côté l’ astralité de la substance, et tellement créent les possibilités pour une conscience claire (le rayonnement de rein des yeux), ils sont reliés de l' autre côté avec les forces sexuelles sombres dans nos génitales (il est voulu dire ici sombre pour notre conscience); et les deux forces doivent être tenues dans un équilibre. La constellation montre un triangle qui se trouve debout vers la lumière, et un couché, et les deux se trouvent perpendiculaires l’ un vers l’ autre, gardant un équilibre incertain.
Venus crée les reins dans nous, d' où viens qu’ on a utilisè le bois de bouleau pour la construction.

Lyre de Scorpion

Diatonique, 15 cordes en acier.
Bois de chêne

40 x 26 cm

Principe de son :
Les cordes sont touchés sur 1/3 de leur longueur, ce qui laisse sonner la quinte harmonique, pendant que les tons originaux disparaissent dans l' armoire sonique supérieure. Ceci cause la transformation vers une autre réalité.

Consonant : ` S '

Dans son geste, la constellation Scorpion fonctionne spiralisant vers l’’ intérieure et bougeant vers le bas, disparaissant pour la lumière. Dans la nature, il agit comme les forces de mort (en l'automne). Dans nous, le Scorpion aborde les organes de sexe, qu nous aident à nous reproduire. Ceci sont les dérivations des vitalités, venant d’ en bas, et changés par la sexualité dans le libido. Ã cause de ça la création de vie et de la mort se sont très proche dans ce territoire. Derrière ces forces de libido abritent les forces de l' arbre de vie qui entretiennent partout la vie sur la terre, et donnent un sens à tous êtres. Donc la recherche vers les forces derrière les fonctionnements, lève les voiles du monde physique vers les mondes de vie. Le consonant `S' exprime ce fonctionnement remodelant magique (ce qu’ on peut éprouver quand on essaye de faire silencieux un groupe de gens avec ce consonant).
C' est un côté fonctionnement de Mars, qui réalise le libido et les forces d' incarnation. Pluto s' abrite là-derrière. Pour cette raison le bois de chêne est utilisé pour la construction.

Lyre de Sagittaire

Diatonique, 15 cordes en acier.
Bois d’ érable

33 x 28 cm

Principe de son :
Les pannaux de front et d’ arrière sont collés en bas entre eux, et uniquement le panneuax de front a été confirmé en haut à la bague. La forme intérieure carrée au chevalet à cordes cause des tons aigus qui trouvent la sortie en haut. Les tons aigus semblent surgir soudain pour cette raison et ont peu de chaleur, mais ont un geste de volonté profond.

Consonant : ` G '

Le Sagittaire a à faire avec la paraison des points lumineux spirituels dans le tenêbre et leur élargissement dans l' espace. Dans nous, les idées ou pulations de volonté ont été cachées dans les protéines au sein des muscles, et quand nous bougeons, coux-ci peuvent venir en haut ci à la lumière de la conscience. Il cause un force d’ aspiration vers la lumière, qui est relié avec nos cuisses. Les gestes de la constellation sont ainsi; un petit carré des étoiles dans le milieu fait des gestes agrandissants dans toutes directions. Conformément au fonctionnement du consonant ‘K’.
Par ce que Jupiter intervient ces forces s’ effocantes vers la lumière du Sagittaire via le processus de foie, le bois d’ érable a été utilisé pour la construction; cet arbre représente le meilleur ces forces sur la terre.

Lyre de Capricorne

Diatonique, 15 cordes en bronze.
Bois de fayard

51 x 29 cm

Principe de son :
Les pannaux de front et d’ arrière sont collés dans le milieu l’ un avec l’ autre, pendant que les extrémités du panneaux de front touchent uiquement la bague. Ceci cause que l’ arrière-panneaux tremble aux bordures, et le reste de l' instrument de moins. Ça cause un manche mince mais couramment sonnés qui semble d’ arriver du contour.

Consonant : ` l '

Le Capricorne a à faire avec le compactage des formes fixes au dehors des courants de vie liquides, et ensuite la distribution dans les parti cohérents, comme avec les articulations entre nos os, qui font possible à nous de bouger et d’ expirer notre sort sur la terre. Notamment les genoux comme des centres de force: un genou courbé a la forme de la constellation de Capricorne. Un centre de force condensée qui fait que les extrémitès courbés peuvent bouger. Ainsi le Capricorne rend l' esprit actif sur la terre, comme dans notre biographie.
Saturnus apporte en bas les forces du Capricorne le proces de rate, qui héberge nos impulsions de volonté et notre souvenir aux actes. L' arbre qui répresente ses fonctionnements le meilleur, est le fayard (en effet le fayard de pierre). Pour cette raison cette sorte a été utilisée pour la construction.

Lyre d’ Aquarius

Diatonique, 15 cordes en acier.
Bois de fayard

42 x 24 cm

Principe de son :
La forme de lemniscat de l' espace sonique intérieur cause un son chaud tissant qui suscite la conscience. Le seul trou de son en haut où la lemniscate ouvre, donne ce vivacité aigu.

Consonant : ` M '

Aquarius a un rapport avec la liaison du monde intérieur avec celui de l’ extérieur, allant par le coeur et pleine avec la chaleur (par ce que l’ égo vis dans la chaleur dans le coeur). C' est un mouvement comme une lemniscate (la forme de 8), comme la constellation Aquarius, et ceux-ci forme s' ouvrent en haut et en dessous. Dans les muscles de nos jambes et bras ulérieurs se trouvent les impulsions de volonté pour les actes sociaux vers l' environnement, par quoi ces actes lient nous avec le monde extérieur en chaleur. Cet aspiration et exhalation de l' âme et l'esprit dans l' environnement, réalisant nos idéals dans nos actes, remplis avec la chaleur, est l' élaboration d’ Aquarius; comme les graines au milieu de l' hiver qui attendent plein de l' espoir au retour du soleil et donc de la chaleur, par quoi ils s' ouvrent et commencent à pousser.
Avec Saturnus co-rulant Aquarius, sa sorte de bois, le fayard est utilisé pour la construction.

Lyre des Poissons

Diatonique, 15 cordes en bronze.
Bois d’ érable

40 x 26 cm

Principe de son :
Le son dans la boîte sonique est jeté vers l' extérieur par un canal élargissant spiralisant dans la corne au front. Ceci cause un son aqueus et disparaissant.

Consonant : ` N '

Les Poissons ont à faire avec la sortie des forces de nos extremités pour nous relier avec le monde (en nos pieds et les mains) pour ainsi expirer et former notre karma. La constellation a comme geste la tendance de spiraliser vers l’intérieur en bas et de résoudre dans un point, pour ouvrir dans un monde nouveau mais invisible. Ceci comme une transformation et solution de karma par la force de l' amour. Alors notre processus de foie change les protéines de corps et éclaircit notre corps de vie.
Du fait de ce fonction de foie transformatif qui apporte les forces des Poissons sur la terre, le bois d’ érable a été utilisé pour la construction.

UNE LYRE, VIOLON, VIOLONCELLE ou GUITARE après la COUTURE PERSONNELLE

Chaque homme a des caractéristiques spécifiques de l' écriture cosmique représentée dans sa configuration physique qui convient chez lui ou elle. Ceux-ci peuvent être trouvés au firmament dans les positions des étoiles et des planètes chez la naissance. Ces positions indiquent la manière sur laquelle les harmonies cosmiques peuvent crèer les organes intérieurs et les corps humains; en plus ils indiquent aussi les résistances intérieures, les talents et les possibilités pour développer ou guérir soi-même.
Avec ces positions comme point de départ, un instrument de musique peut être fait vers le choix personnel. Tel instrument peut être un souvenir à l' être intérieur et le fondement de vie, ce qui peut aider pour incarner mieux, ou peut être un certain outil pour la recherche vers des sources intérieures de transformation et du développement de l’ âme et spirituel. En accentuant les faiblesses typiques constitutionnelles dans les gestes, approchés par les espaces soniques d’ un tel instrument, ou en renforçant de cette façon les processus et les fonctions d' organe (ce qui peut être lu de l' horoscope entre autres), ceci peut promouvoir aussi bien un processus de développement thérapeutique qu' intérieur.
En plus des instruments spécifiquement formés semblable peuvent aider à développer des nouveaux organes de sens intérieurs en écoutant plus consciemment, et ceci peut développer des portes vers les mondes de vie, l' âme et l' esprit.

En dessus vous voyez différents types de lyres, des violons et une guitare qui ont étés bâti après les gestes des constellations du zodiaque; certains vers l' horoscope personnel.

Lyre de Bélier avec Lion comme Ascendant

Chromatique, 32 cordes en acier,
2½ octaves
bague, chevalet à cordes : bois de chêne
la construction intérieure : bois de frêne

64 x 45 x 9 cm

L’ inclination du couler des tons tout droits tempère ceux-ci et font les plus chaud, par quoi ils sont plus spécifiques (Lion).

Lyre de Cancer
avec une forme condensante

Bois de cérise

57 x 43 cm

La forme creuse à la fin, attachée au arrière-panneaux, transmet le son et condense le encore plus dans l' air.

Lyre de Lion

Chromatique, 32 cordes en acier, 2½ octaves.
bois de frêne

64 x 47 cm

Lyre d’ Aquarius

Chromatique, 34 cordes en acier, 2½ octaves.
Les pannaux en bois de fayard
La bague de fayard de pierre

67 x 59 cm

Lyre des Poissons

Chromatique, 32 cordes en bronze.
Bois d’ érable

69 x 43 cm

Violons :

Violon de quart des Gémaux

Corps, détenteur de menton : bois d’ orme
Manche : bois de bouleau
Touche, porte-cordes : bois de fayard
Bourgeons : bois d’ érable

58 x 16 cm

Alto violon de Lion avec Scorpion comme envelope

Corps : bois de frêne
Bague : bois de chêne
Manche : le esdoorn
Touche, porte-cordes, chevalets,
bourgeons : bois de cérise

Violon de quart de Virgo

Corps : bois d’ orme
Manche, touche : bois de bouleau
Bourgeons, porte-cordes : le esdoorn

53 x 15 cm

Violin de Capricorne avec Balance comme Ascendant

Corps : bois de fayard
soutien de menton, bourgeons : bois d’ orme
Manche : bois de chêne
Pannaux, touche, porte-cordes : bois de bouleau
Arrière-panneaux : bois d’ érable

60 x 18 cm

Les formes triangulaires balançantes des panneaux sont les expressions de la Balance.

Violin des Poissons

Corps : bois d’ orme
Manche : bois de chêne
Panneaux sonique, porte-cordes,
bourgeons : bois d’ érable
Touche : bois de cérise

59 x 39 cm

Guitare d’ Aquarius avec Sagittaire comme Ascendant

Panneaux de front : bois d’ érable
Panneaux derrière et les côtés : bois de fayard
Manche, chevalet, bordes : bois de chêne
Touche : bois de bouleau

85 x 27, 5 cm

Principe de son :
La forme lemniscat de la boîte sonique donne des sons chauds et tissants (Aquarius), pendant que les coins aigus reformulent le bruit plus égu (Sagittaire).

Les consonants ` M ' et ` K '.

Le violoncelle pour les sons de voyelle

Panneaux de front : bois de frêne
Pannaux en arrière (3) : bois de fayard
Les côtés, support arrière et manche : bois de chêne
Touche : bois de bouleau
Chevalet, porte-cordes : bois d’ érable
Bourgeons : bois de cérise

124 x 48 cm

Principe de son :
Au sein de la boîte sonique les vibrations de corde sont apportés vers le bas et acoustiquement renforcés. L’ arrière-panneaux consiste en trois parties qui peuvent bouger, pour que des différents espaces soniques puissent surgir. Ceux-ci forment les sons de voyelle.

Consonants : ` A - E - I - O - Ou '

Lyre pour les sons de voyelle

Chromatique, 32 cordes en bronze.
Panneaux de front : bois d’ érable
Arrière-pannaux (2) : bois de fayard
Bague : bois de frêne
Chevalet : bois de chêne

65 x 45 cm

Principe sonique :
Au sein de la boîte sonique qui ouvre vers le haut, la partie inférieure du panneaux de front peut trembler librement, par quoi le son est apporté vers le bas. En bougeant les arrière-pannaux avec le crochet qui peut être attaché avec un lien à l' avant-bras, l’ arrière-panneaux peut changer l' espace sonique intérieur, par quoi des différents voyelles peuvent surgir comme des espaces de ton basales.

Consonants : ` A - E - I - O - Ou '

Le violoncelle et la lyre ont été faits après les sculptures soniques des sphères de planète.

Pour les prix voyez chez les produits.

AU SUJET DU CONSTRUCTEUR

Nicolaas Marius de Jong, écrivain, compositeur, sculpteur et astrosoph, est arrivé à la réalisation des sculptures et la construction des instruments de musique après une recherche vers le sens dans et derrière les phenomènes vivants; d'abord via l' approche scientifique dans la biologie, où il a vu toutefois la vie tuée et fanfaronnés dans les petits brins. Plus tard, conduits par ses propres expériences intérieures dans la nature, dans lui-même et dans les rencontres humaines, il s’ a consacré à la perception des processus de vie dans la nature et en lui-même, de quoi il a évoluée une méthode objective de perception qui commence avec le chant commun des processus de vie. Ceci en accord avec la troisième étape goetheanistique du phénomenologie; là où la direction intérieure peut être vécue dans le processus créateur qui forme la base pour les phénomènes. Dans l' astrologie, il a retrouvé les forces et les fonctionnements cosmiques derrière la vie dans les images statiques. Avec l' aide de l’ Anthroposophie, il a fait ces outils cosmiques pas à pas applicable via la langue d' image, les fonctionnements musicaux (au sein des quatre corps humains) et les forces plastiques. Il a fait l' astrologie anthroposofique d' une manière accessible pour la conscience moderne; il appelle ça l’ astrosophie. Ces élaborations, les expériences et les méthodes de formation afin d' éprouver le manche il écrit d' une part dans livres plus théoriques, d' autre part il développe ceux-ci dans des pièces de théâtre musique, où les joueurs et les spectateurs à l’ intérieure peuvent bouger et faire avec les forces cosmiques qui se trouvent là-derrière. De cette façon ils peuvent utiliser ceux-ci comme la recherche en eux-même de même que dans les territoires naturels. Il donne des cours et des ateliers pour entrer en contact avec les êtres de nature derrière les phénomènes, et à aider ceux-ci à guérir au sein des paysages volatiles, quand cela est demandé.
Les méthodes de formation évoluées dans le monde de vie contiennent aussi la quatrième étape du phénomenologie, où on peut apercevoir le sens comme geste de volonté au sein de soi-même, au sein d' autre êtres et derrière les phénomènes. Il élabore ceci dans modeler et dans sculpter.
Pour son travail compositoir, et après des questions à fond de son entourage, il s' est consacré à la construction des instruments qui partent du principe des sons cosmiques qui ont chantés l' homme au dehors des mondes d’ étoile, et qui s’ ont maintenant apaisé pour nos oreilles, lesquelles sont dirigées vers le monde. Il essaye de faire ceux-ci sonner en utilisant les gestes des constellations du zodiaque comme base de la construction des instruments. Il utilise les sculptures et les instruments dans sa propre recherche astrosophique de même que dans la thérapie et dans la formation. Beaucoup d' étapes de développement ont été accompagnées d' une question de quelqu' un et l' interaction suivante.

vers le haut

vers le home page